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高橋大輔（羽生結(jié)弦高橋大輔事件）

請(qǐng)記住，那里的過(guò)去可能與現(xiàn)在的“您的”不同。但這是因?yàn)闆](méi)有選擇其他那些自我。您的另一個(gè)自我可能在自己的“現(xiàn)在”某處。

高倉(cāng)大輔（Daisuke Takakura）

高倉(cāng)大輔（Daisuke Takakura）是一位從事攝影，設(shè)計(jì)和戲劇工作的日本藝術(shù)家。多次攝影比賽的獲獎(jiǎng)?wù)撸簢?guó)際攝影獎(jiǎng)（2015年，2017年），PX3（2015年），Young Portfolio 20115（清里攝影藝術(shù)博物館），LensCulture視覺(jué)故事獎(jiǎng)（2014年）等。以個(gè)人展覽的形式，最著名的項(xiàng)目“單聲道”在東京（M84，F(xiàn)actumum和索尼影像畫(huà)廊），大阪（手冢山美術(shù)館）和巴黎（手冢山美術(shù)館）向公眾展示。該系列還參加了在日本，美國(guó)，法國(guó)和捷克共和國(guó)舉辦的小組展覽。

也許您在某個(gè)地方完全不一樣–也許您在某個(gè)地方不是您自己……而是一個(gè)不同的自我。

—高倉(cāng)大輔

monodramatic /天藍(lán)色旋風(fēng)，2016年

連續(xù)五年，日本攝影師一直在拍攝有關(guān)英雄生活場(chǎng)景的故事，歐洲評(píng)論家則將其視為“克隆攝影”。

高倉(cāng)大輔（Daisuke Takakura）的《單聲道》（Amonodramatic）系列影片《愛(ài)麗絲》（Alice）（2012）。

“在地球的另一端，您的自我，過(guò)去或可能的未來(lái)生活時(shí)刻會(huì)有其他版本。如果有一天他們?cè)谝黄鸬脑?，該怎么辦呢？...“五年前的這幅題詞，日本攝影師高倉(cāng)大輔開(kāi)始了一個(gè)未來(lái)主義或治療性的系列電影“ Mondradramatic ”，很快就引起了日本人和歐洲人的關(guān)注。如今，該項(xiàng)目包括50張鏡頭，每個(gè)鏡頭都是基于“獨(dú)角戲”或“一個(gè)演員的劇院”的原則制作的-這是一個(gè)英雄在自己平行生活的同伴生活場(chǎng)景中的故事板。

《魔法時(shí)刻》（2016），高倉(cāng)大輔的Monodramatic項(xiàng)目。

“單聲道”是一個(gè)不僅將戲劇和攝影結(jié)合在一起，而且也是一種非常存在的哲學(xué)方法的項(xiàng)目。

一切始于劇院。我決定不放棄自己在舞臺(tái)上的經(jīng)驗(yàn)，現(xiàn)在真的很需要-特別是當(dāng)我剛開(kāi)始計(jì)劃圖片的概念時(shí)。

高橋大輔（Daisuke Takakura）的Bridge（2016），Monodramatic項(xiàng)目。

總的來(lái)說(shuō)，高倉(cāng)大輔會(huì)按照以下方案來(lái)處理每個(gè)鏡頭。首先，我選擇一個(gè)演員或演員，舞者，表演參與者和其他角色，與他們進(jìn)行訪談，提出情節(jié)，風(fēng)景，拍攝地點(diǎn)（有時(shí)甚至對(duì)框架進(jìn)行粗略的草圖繪制），最后，高倉(cāng)大輔開(kāi)始拍攝，選擇圖片并創(chuàng)建最終的合成圖像。對(duì)高倉(cāng)大輔來(lái)說(shuō)，重要的是，這個(gè)地方可以準(zhǔn)確地“工作”以揭示英雄的故事，或者與高倉(cāng)大輔的構(gòu)想非常相似。因此，框架中演員的情節(jié)和所有動(dòng)作都是作者意圖的體現(xiàn)。

嘉賓（2013），高倉(cāng)大輔的Monodramatic項(xiàng)目。

高倉(cāng)大輔希望他們能即興創(chuàng)作。在拍攝階段，使用攝像機(jī)進(jìn)行攝影更像是在上演戲劇時(shí)劇院導(dǎo)演的動(dòng)作。例如，他可以建議：“嘗試與自己交談”或“您如何看待，您在一分鐘前經(jīng)歷了什么情緒？”高倉(cāng)大輔聽(tīng)演員們的意見(jiàn)，在一起即興表演，就好像我們?cè)谖枧_(tái)上表演一樣?？紤]到他們每個(gè)人的個(gè)性和性格。

高倉(cāng)大輔的“第二紀(jì)念品”（2015年，2017年重拍）。

高倉(cāng)大輔相信該項(xiàng)目以其不尋常的畫(huà)面，主題和歷史的普遍性以及由于正在發(fā)生的戲劇性而產(chǎn)生的游戲而引起了廣大國(guó)際觀眾的興趣。如果可以激發(fā)觀眾的想象力，他會(huì)更喜歡。

高倉(cāng)大輔的《人群》（2014年）。

系列中有更多的女演員，但我不知道要專注于她們。但是現(xiàn)在，當(dāng)我想到這個(gè)話題時(shí)，在我看來(lái)，女人實(shí)際上更有趣，因?yàn)樗齻儽饶腥藫碛懈嗟那楦?。此外，這只是一種不同的性別，這意味著我對(duì)研究和感受它們的美麗感到更加好奇。也許我想拍更多代表我性別的照片，但我還沒(méi)有找到合適的英雄。

高倉(cāng)大輔（Daisuke Takakura）的“我來(lái)看看”（2013）項(xiàng)目“單聲道”。

高倉(cāng)大輔認(rèn)為，未來(lái)的攝影必將走向數(shù)字化，并在日常工作中變得更加熟悉。技術(shù)將繼續(xù)飛速發(fā)展，但是對(duì)通常意味著“攝影”的理解可能會(huì)變得更加模糊。

Streaming（2013），高倉(cāng)大輔的Monodramatic專案。

至于膠片攝影，它不可能完全消失的危險(xiǎn)，其本質(zhì)與數(shù)字?jǐn)z影仍有很大不同。很難想象一個(gè)人會(huì)停止創(chuàng)建新圖像。只要有人，就會(huì)有創(chuàng)建可視“記錄”的理由。創(chuàng)建新圖像的愿望將消失-攝影也將消失。也許有一天克隆人的照片會(huì)出現(xiàn)，誰(shuí)知道...

高倉(cāng)大輔（Daisuke Takakura）的“來(lái)自洗衣店的自動(dòng)售貨機(jī)上的歌曲”（2013年），項(xiàng)目“ Monodramatic”。

住宅區(qū)（2013年），高倉(cāng)大輔的Monodramatic項(xiàng)目。

使用作為作者主干的戲劇方法，其概念是表達(dá)人們的日常多功能性和可能性以及出現(xiàn)（或被忽視）的故事。